Apuntes en el taller de escritura creativa de Danilo Manera, primavera del 2015
En la década de los 2010 el Ministerio
de Cultura de la República Dominicana tenía un departamento llamado Dirección
General del Libro, que se encargaba de realizar actividades de promoción de la
lectura. Sus coordinadores, Valentín Amaro y Basilio Belliard, escritores y
lectores profesionales, entendían que educar era la parte más imprescindible
para fomentar la literatura, que el talento no basta si no se acompaña de
esfuerzo y dedicación, y que la educación formal tampoco bastaba. En ese marco
definieron una política de difusión y desarrollo cultural trayendo al país a
grandes escritores y docentes de áreas literarias del extranjero. En el caso
que traigo a colación, nos trajeron desde Italia a un gran escritor y profesor
universitario, Danilo Manera, quien ama profundamente la literatura y la
República Dominicana, y quien ha sido una fuente de inmensa utilidad en el
desarrollo de mi pensamiento literario. A continuación, los apuntes de nuestro
breve y enjundioso taller en las instalaciones de la Dirección General del
Libro, en la Plaza de la Cultura Juan Pablo Duarte.
17 de junio 2015
·
La literatura es el sistema más
complejo que ha encontrado el hombre. Es el sistema de los sistemas en su
estado de belleza pura.
·
La literatura nace de la literatura;
no de la vida. Quién no lea, escriba y reflexione sobre la literatura no podrá
ser escritor.
·
La crítica literaria es
imprescindible; El escritor que no corrige no llega a nada; La crítica debe
formar un gusto. Entre los dominicanos contamos con críticos como: José Rafael Lantigua,
Ángela Hernández, José Mármol.
·
Los clásicos son grandes testigos de
su época. Uno escribe lo que le gustaría leer… a la sombra del clásico que le
gusta o siguiendo el destello de sus pasiones.
·
El discurso epidíctico (la reseña) a
través del entimema (elogio o censura) debe mostrar datos no impresiones,
influencias que dan una genealogía a lo escrito. La dicotomía:
Realismo/idealismo ya no aporta tanto. El estilo y el ritmo son muy
importantes. Los idiolectos (el habla de cada personaje) y por ultimo citar,
recordando que los tópicos y los dichos taponan la reflexión. Recordar la
humildad.
·
Para escribir; Los idiolectos se
deben diferenciar. El editing es muy importante.
·
La vida no produce obras de arte
(Pensar en la “Venus de Botichelli”) Emilio Salgari no viajó nunca fuera de
Italia y escribió muchos cuentos de viajes bellísimos. La autobiografía es una
lepra. Los personajes deben ser el autor y mucho más. Marcio Veloz Maggiolo “La
Memoria Vicaria”
R. E. Piglia:
Formas Breves
·
Una historia es una dimensión: el
escritor debe tener dos historias y para alcanzar la tridimensionalidad debe
poner ambas en fricción.
·
El cuento clásico cuenta la historia
uno y trataba de narrar en elipsis la historia secreta.
·
Una historia no se cuenta sola
nunca; se cuentan las dos.
·
El cuento moderno muestra una
segundo historia muy sumergida; (Ernest Hemingway sus iceberg: Kafka y su enigma:
Borges tiene solo una historia, la sumergida; la visible sería el género)
·
Cada historia debe tener su propia
lógica su propio lenguaje. La paradoja y la hipérbole ayudan a transitar entre
una historia y otra. La patria del escritor es la humanidad; su aldea es su
lengua.
·
No se debe trillar el camino
transitado por los maestros.
·
Cada obra literaria es como el amor;
ninguno de los dos cuenta una sola historia.
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Metáfora más humorismo (Ramón Gómez
de la Serna)
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El microcuento reflexiona mucho
sobre el oficio de escribir. Apuesta por la intensidad. La polisemia.
Los pilares de la narrativa
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El ciclo de novelas
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La novela
-
La novela corta
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El cuento
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La Nanoficción
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El bien, lo bello y lo bueno están
en la moral de perfección.
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La narración es un relato de dos
historias entrelazadas, una visible otra sumergida.
Tarea para el día siguiente
Escribir una microficcion en que se
encuentren: la doble mirada, la doble
historia, y la fantasía.
“Cuando despertó, la página seguía en blanco no le
quedo otra opción que ponerse a dibujar
el dinosaurio, y esperar que el reptil no se lo fuera a comer cuando se
acostara por la noche”.
(Este es el cuento,
homenaje a Monterroso, que presenté como tarea, el profesor lo aceptó, el resto
de los contertulios no.)
18-vi-2015
El título no debería repetirse en el microcuento así
la relación entre ambos se hace más fuerte. El origen de los microcuentos está
en los acertijos. El título y el contenido del cuento deben de estar en
tensión. Si el título es sencillo el texto debe de ser innovador.
Juan Bosch, Marcio Veloz Maggiolo y Pedro Peix se
bastan para dar una representación de la narrativa dominicana.
La Novela Negra
Es el género literario más vendido en el mundo… y el
más leído.
Características
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Una investigación llevada a cabo por
un detective; oficial o no (ejemplo. Monte Alban de España) presente en toda su
saga.
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Testigos, sospechosos, falsas pistas,
tensión y curiosidad.
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Mantener el ritmo, la tensión y la
atención.
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Los desvíos de la narración
(Sherlock Holmes toca violín)
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Historias de amor u odio.
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El placer lúdico de resolver un
rompecabezas.
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Denuncia (La corrupción de la
policía).
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Es de origen anglosajón (Poe, Conan
Doyle).
-
Whodunit (El placer de resolver un
enigma).
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Hardboiled (Chandler, Dashiell Hammett)
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El mal que trabaja sobre nuestras
almas (Patricia Highsmith).
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Los espías (Ian Fleming).
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El thriller y el horror.
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La forense (Los abogados que encarcelan
o absuelven).
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El estudio de la perversión y /o
locura.
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La novela negra clásica: El
detective como el héroe (Poirot)
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La novela clásica moderna: el mal
está en nosotros. El detective solo falla; es hasta sobornable. El bien y el mal
no se distinguen en la presa ni en el cazador.
-
Chesterton y George Simenon: La
justicia y la clemencia.
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Valor paradigmático: representa el
modelo de cualquier narración el proceso creativo del autor, y el proceso receptivo
del lector. La historia ausente; el crimen presente: investigación.
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Código hermenéutico: La historia
sumergida está íntimamente relacionada con la presente. Una se abre sobre la
otra. Encontrar una es la intención de la otra.
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Tensión referencial: el espacio
novelesco se basa en un universo verosímil. El lector necesita conocer su
realidad. Su sociedad debe parecerse a la sociedad de la novela negra.
· El primer motor de la narración es el cuento de viaje. El motor más eficiente es la novela negra. Se está en una historia, la del detective y hay que encontrar la segunda y sus mecanismos son operadores de realismo; llenas de datos, interrogatorios, documentos, crónicas.
·
La novela negra es un mecanismo de
denuncia del res quebramiento de nuestro tejido social. Ya no tienen que ser
cajas de enigmas. Hacer historias que luchen contra el crimen, innovar, tener
coraje, el costumbrismo ha pasado su época.
·
La originalidad es el regreso del
viaje; el autor es Ulises cuando regresa a su Ítaca: en medio de la sangre y la
arena. Cuando se ha enfrentado a sus errores y manías… escribiendo.
Han pasado diez años desde aquel taller, y de todas
las notas que tomé, hay una que no ha dejado de acompañarme: la idea de que
ninguna historia se cuenta sola, que toda narración verdadera contiene una
historia visible y otra sumergida, y que el oficio del escritor consiste en
ponerlas en fricción. Esa lección, que entonces anoté entre apuntes sobre la
novela negra y la greguería, se convirtió con los años en la pregunta que me
hago frente a cada texto que escribo: ¿Cuál es la historia que se ve, y cuál es
la que está debajo?
No sé si Danilo
Manera recuerda aquel taller, ni si sabe que sus palabras siguieron trabajando
en la cabeza de uno de sus contertulios mucho después de que la Dirección
General del Libro y sus actividades quedaran en el recuerdo. Pero diez años
después, sigo escribiendo con esa fricción en mente, y por eso conservo estas
notas: como testimonio de una generosidad que el Estado dominicano tuvo una
vez, y como recordatorio de que las mejores enseñanzas son las que uno tarda
años en terminar de entender.
Apuntes en el taller tomados por Juan José Namnún Tavárez
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