Traducir la palabra en imagen: Notas del taller «Literatura y Cine» con Rolando Díaz
Desde su fundación la dirección general de cine ha mantenido una política de apoyo al desarrollo de nuestra industria a través de programas de formación constantes. En esta ocasión comparto mis apuntes del estupendo taller que sobre Literatura y cine impartiera el afamado director de cine cubano Rolando Díaz.
Trailer de ¨Adios Cuba¨
Antes hago una breve mención sobre su carrera y vida:
Trailer de ¨Pajaros tirandole a la escopeta¨
Rolando Díaz es uno de los cineastas más singulares y menos encasillables del cine cubano contemporáneo. Aunque muchas veces queda parcialmente eclipsado por figuras más internacionalmente canonizadas como Tomás Gutiérrez Alea o Humberto Solás, Rolando Díaz desarrolló una filmografía profundamente crítica, irónica y emocionalmente compleja, marcada por el humor negro, la observación social y una mirada desencantada sobre la realidad cubana.
Nació en La Habana en 1947 y se formó dentro del ambiente cultural surgido tras la Revolución Cubana. Estudió Historia del Arte en la Universidad de La Habana y posteriormente ingresó al legendario Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, la institución central del cine revolucionario cubano fundada en 1959.
En el ICAIC comenzó realizando:
• documentales,
• noticieros,
• y trabajos de asistencia de dirección,
Siguiendo el modelo clásico de formación de muchos cineastas cubanos de su generación.
Su hermano es el también cineasta Jesús Díaz, importante intelectual cubano exiliado en Europa.
Como autor, Rolando Díaz posee una sensibilidad distinta al tono épico o ideológico de parte del cine cubano de los sesenta y setenta.
Su obra suele caracterizarse por:
• sátira social,
• humor absurdo,
• personajes marginales,
• erotismo cotidiano,
• desencanto político,
• y una fuerte observación de la vida popular cubana .
Visualmente, su cine no busca el formalismo barroco de Solás ni el rigor ensayístico de Gutiérrez Alea. Díaz trabaja más desde:
• la espontaneidad,
• la energía urbana,
• el caos humano,
• y el detalle costumbrista.
trailer de ¨Lucia¨ de Humberto Solas
Trailer de ¨La muerte de un burocrata¨ de Tomás Gutierrez Alea
A menudo se le asocia con una tradición tragicómica muy caribeña, donde la risa y la decadencia conviven constantemente.
A continuación procedo a compartir mis apuntes de su charla en la Cinemateca Nacional Dominicana:
Griffith adapto “El nacimiento de una nación” directamente de la base, la novela sin novelas. Chaplin le dio realce a este invento de feria.
Trailer de ¨Intorelancia¨ de David W. Griffith
¨Kid auto race in Venice¨ primero aparición del personaje ¨The Tramp¨ de Charles Chaplin
Las ideas le han dado importancia al cine de verdad, al cine que inspira.
El guionista debe aprender lo que va a adaptar y luego olvidarlo.
El guión del cine no es un género literario.
Trailer de ¨Apocalypse Now¨
Pasar de una novela a un párrafo, de un párrafo a una línea, de una línea a una palabra. F. Ford Coppola (Hablando sobre Conrad, no sobre Puzo)
La esencia debe ser una idea brillante.
La contradicción enriquece.
Hay que ejercitarse en ir sacando las esencias de las obras maestras, aprender a leer.
El verdadero intelectual es un cuestionador.
El objetivo del arte es alcanzar la profundidad no el placer.
La creación del personaje es fundamental.
Hay que estar fuera del juego para poder observarlo con detenimiento.
El contraste es rico.
Leer novelas ficcionadas (adaptadas)
Ver la película, y luego hacer análisis cuadro a cuadro, para ver cómo quedan los personajes entre el papel y la pantalla.
Pasos para adaptar:
- Leer, estudiar, aprehender
- Definir el arco dramático
- Determinar los personajes imprescindibles
- La criba (donde está el cine, donde la imagen, que se queda como párrafo)
- Seleccionar los sucesos de la trama
El guionista debe conocer a fondo el mundo del cine.
El guión debe tener su ritmo interno.
No hay máximas para el guión. Sus ritmos, tiempos y significados tienden a ser los propios de la obra que se trate. Le deben ser endógenos.
El guionista debe saber lo que quiere contar.
Se debe respetar la trama y la esencia.
El escritor debe conocer la materia sobre la que trabaja.
No todas las obras literarias se llevan bien al cine.
Bibliografía mínima
Ensayos
Cine y literatura: Entre la realidad y la imaginación. Lourdes Pérez
De la literatura al cine. José Luis Sánchez Noriega. Paidos
Reflexiones sobre la adaptación al cine desde una perspectiva iconológica. Marta Grago Pérez
Cine y literatura ¿Felicidad o infelicidad En la adaptación cinematográfica? Freddy Molina Casual.
Filmes
La soledad del corredor de fondo. De Tony Richardson (y el resto del “British free Cinema”)
“Chinatown” R. Polansky, y R. Towne
“Soy Cuba” de Mijail Kalatozov
Tiempo de morir” de Arturo Ripstein
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